这次巡回的音响硬体由兴明亚洲负责，要平均覆盖现场五万多座位，最终方案整合了两个品牌共计使用了208只音箱。并由Harman International系统工程师Raul Gonzalez提供后场补声（delay system）设计方案。
内场VIP区域及两侧观众看台的观众，由80只d&b J系列音箱负责，正面及侧面每组20只。另每组J系列线阵后方用上每组6只J Sub增强低频质感。
每边地上各放12只B2超低。由于受舞台设计所限，超低音箱不能放于最理想的位置，故使用了延时方式营造出平均的覆盖。经计算后低频在80周的覆盖，因观众席中间没有座位，所以B2延时调校至观众席稍稍靠外。至于内场最近舞台的观众群，则由6组每组2只JBL V20作front fill，增加最前面观众清晰度，以及将声像拉低令听感定位接近舞台面高度。
控台之后的观众覆盖分别由10组JBL V25及V20系列负责。看台两侧的较后方，向来是音效最惹人诟病的位置。由于大部分场地都因为安全考虑，限制了delay tower吊架搭建，纵调音师想改善该等位置音效都无从入手。这次鸟巢的演出并没例外，delay tower的位置也是在进场后才被通知需要改动，幸好设计先进的鸟巢于看台观众席上方设预留了大量吊点，经现场协调后再用软件预算出妥协方案。后方看台正面观众席第一层，由建于控台后方的吊挂塔吊上2组每组9只JBL V25负责。
打向中后区侧看台观众席一、二、三层共用了2组每组15只JBL的V25。
由于各组音箱的覆盖角度，或多或少会出现重叠，故必须靠现场以Smaart Live软件量度，并反复以听感作最后微调以得出最佳效果。
为着这演出两年多来走遍大江南北，感觉国内硬体公司及音响同业一天比一天的进步，一天比一天的专业。希望不久将来，中国的演出业务能走向世界，让华语乐坛更进一步。
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